Close
  • Põhiline
  • /
  • Uus
  • /
  • Viis suurimat erinevust, mis lubavad mind sisse ja lasevad sisse õige

Viis suurimat erinevust, mis lubavad mind sisse ja lasevad sisse õige

Sama hea kui Matt Reevesi oma Lase mind sisseon-- ja see on väga hea, kuna mõlemadjaütlen teile - kõik räägivad sellest, kui sarnane film on Lase sisse õige, samal romaanil põhinev 2008. aasta Rootsi film. Reeves väidab, et ta lähtus oma filmist peamiselt originaalromaanil, kuid tema film kajastab Tomas Alfredsoni originaali mõnikord kaader-haaval; need kaks filmi ei jaga ainult tegelasi ja süžeed, vaid sarnast kinematograafiat, esitusstiile ja dialoogide põhijooni. Kui nad on ühes perekonnas, pole nad sugulased, vaid vennalikud kaksikud.

Ja ometi on Reevesi filmi vahel mõned olulised erinevused Lase mind sissemidagi enamat kui lihtsalt orjalik ingliskeelne ümberjutustus Lase sisse õige, kuid täiesti oma metsaline. Pärast nägemist Lase mind sisseüks kord ja uuesti Lase sisse õige(saadaval Netflix Watch Instantly'is), siin on viis kõige olulisemat erinevust, mida märkasin kahe filmi vahel. Mõni neist tekitab suuri temaatilisi erinevusi, teised muudavad selle lihtsalt pisut õudusfilmiks, kuid kõik need aitavad Lase mind sisseuusversioon, mis väärib vaatamist, hoolimata kõigist muudest sarnasustest originaaliga.

HOIATUS:Sisaldab spoilereid Lase sisse õige. Spetsiifilised spoilerid Lase mind sisseon vältida.


Mittelineaarne jutuvestmine
Lase mind sisseavaneb silmatorkava kiirabisireenide pildiga, mis viib läbi lumise kõrbemaastiku, kuid selle elluviimiseks on nad filmi alustanud loo poolel teel, kui Isa (kes on selles filmis nimetu, erinevalt originaalist) ) on juba haiglas ja kohalik politsei uurija (tegelane, keda esimeses filmis ei olnud) saab aru, et tal on tütar. Filmi avamine loo keskel, kui asjad juba hakkavad lagunema, annab filmile kohe vägivaldse palli; kui tabame Reagani haiglas televiisorist rääkimas, kirjeldades Ameerikat kui riiki, mis on hea ja mitte kuri, teame juba, et ta eksib.

Sisse Lase sisse õigeseevastu paneme loo ähvarduse kokku sama aeglaselt kui Oskar, kunagi isegi Eli nägu nägemata, kuni ta kohtub temaga esimest korda džungli spordisaalis. Rootsi film on sel viisil pisut intiimsem kui Ameerika oma, kuid Reeves suudab ka kohe välja tuua oma loo laiemad teemad, samas kui Alfredsoni võtte suuremaid nüansse on raskem leida, kui need on Ameerika publikule üldse kättesaadavad.


Kasvanud kaugel
Kui selles on viga Lase sisse õigemilles igaüks saab kokku leppida, see on grupp täiskasvanud naabreid, keda näeme baaris ja üksteise majades suhtlemas. Ühte rünnatakse Eli, kui tal on hädasti vaja verd, ja teist, kes muudetakse vampiiriks ja mida mäletatavasti rünnab hord CGI kassidest. Reeves kärbib neid tegelasi nutikalt, kuni need on praktiliselt arhetüübid, mida Owen oma magamistoast tahtlikult noogutades jälgis Tagaaken, mis on täiskasvanud Oweni näide tegelikust elust, ei suuda tajuda. Oweni ema puudub täpselt sama palju kui originaalis Oskari oma, ja ehkki Reeves tõstab anti pisut trikklikult üles, nägu kunagi näitamata, muudab see naabrid veelgi olulisemaks. Saame täiskasvanute elu pealtnägemise sama efekti, mille Owen lõpuks valib, et mitte kunagi osa saada, ilma et filmi keskne narratiiv oleks nii palju aega veetnud. Ja jah, Abby hammustas ühte ujukat naabrit ja muutus vampiiriks. Kuid kasse seekord pole.

Sarnase tähelepanuga loobub Reeves täielikult tegelikust isast, kes Oskari jaoks elas metsas omamoodi varjupaigas. Kuuleme, kuidas Oweni isa rääkis oma emaga telefonis, olles pettunud, et ta teeb oma lapse kasvatamisel nii viletsat tööd, kuid loo Reevesi versioonis pole metsas ootamas ühtegi võimalikku vanemakuju - lihtsalt Owen ja Abby, navigeerides hirmutav täiskasvanute maailm.


Auto Hull
Seal on ainult üks stseen Lase mind sissesee on täiesti uus ja sellel on endiselt päris otsene seos originaaliga - see on stseen, kus isa ajab tapmise sassi ja peab ennast enne haiglasse viimist moondama. Ma ei riku uue vaatepildi üllatust, mis on tõeliselt kohutav, kui öelda, et see hõlmab autot viisil, mis kutsub esile seda universaalset hirmu, mis teil hilisõhtul parklas oma auto juurde kõndides on. Autode, klassikalise Ameerika leiutise kasutamine sellises võtmetähtsuses ei võimaldanud Reevesil lihtsalt sisestada suurepärast tegevusjada filmi, mis on muidu sama meditatiivne ja peen nagu originaal, kuid see võtab veel ühe Ameerika ikooni ja muudab selle suurepäraselt vägivald.




Veri, sisikond ja CGI
Lase mind sissepole Hollywoodi standardite järgi kallis film, kuid selle eelarve oli kahtlemata suurem kui Lase sisse õige, mida Reeves kasutab, et muuta film peaaegu igas mõttes graafilisemaks ja vägivaldsemaks. Mõnikord töötab see hästi - Abby ümberkujunemine vampiiriks on palju veenvam, ilma et see oleks üle jõu, ja isa nägu proteesimine haiglas on hirmuäratavalt realistlik - ja teinekord võib see vägivaldsetes stseenides liiga hea punkti panna mis häirisid rohkem, kui nägime neid vähem. Mõlemal juhul võib see filmile kasuks tulla - kõik vampiiride ümberkujundamise efektid ja vihjed vägivallale on tekitanud mõnesid õõvastavaid telesaateid, mis võivad veenda filmi nägema palju rohkem inimesi kui 'Rootsi vampiiride armastusloo uusversioon' oleks.


Hei, mäletad 80ndat?
Kõige märkimisväärsem asi, mis eristab Lase mind sisseRootsi originaalist on mõnikord kõige raskem märgata: see film on asetatud 1980ndate Ameerikas. Reeves punub teile meelde tuletamiseks igasuguseid popkultuuri detaile, alates Oweni kinnisideest Now & Latersis kuni Reagani telerisse kuni ema ootamatu huvini konservatiivse kristluse vastu kuni selle üldlevinud telesõnumini: „Kell on 22.00. Kas sa tead, kus su lapsed on? ' On vaieldav, kui tõhus see kõik on, eriti kuna ülejäänud film on välismaale nii lähedal Lase sisse õige, kuid need väikesed Americana jupid vastandavad filmi keskmes tumedaid, kohati ka kohutavaid tegevusi.